Кинематографическая точность, режиссёрские переклички и щемящий мотив недостижимости счастья
В «Независимой газете» вышла рецензия Георгия Ковалевского на премьеру «Травиаты» в Новосибирском театре оперы и балета. Критик отмечает кинематографическую точность сценографии, режиссёрские переклички с «Фаустом», «Кармен» и «Пиковой дамой», а также выделяет Екатерину Бегунович как главное открытие спектакля. Главная идея постановки, по мнению Ковалевского, – «щемящий мотив недостижимости счастья в этом бренном мире, где любовь и радость подобны прекрасным миражам». Спектакль, по его словам, «открыл новую страницу в истории НОВАТа».
Наиболее яркие выдержки из рецензии.
О сценографии как кинематографе
«Тёзка режиссёра сценограф Сергей Новиков почти с кинематографической точностью представил места действия четырёх картин оперы: роскошный парижский салон, загородный дом, ревю на балу у Флоры, комнату с опечатанными шкафами и смятой постелью, где больная чахоткой героиня томилась в ожидании смерти».
«Перемещающиеся по сцене высокие вертикальные панели легко превращали бальный зал в интимный будуар. Объёмные декорации были подчеркнуты прекрасной работой художника по свету (Руслан Майоров) и видеопроекциями (видеохудожник – Дмитрий Иванченко)».
О режиссёрских перекличках
«Режиссёр умело устроил в спектакле переклички с другими известными оперными сценами, балансируя на грани клише, но при этом не уходя в банальность. В знаменитой арии «Sempre libera» Виолетта, любуясь драгоценностями, заставляет вспомнить знаменитую «Арию с жемчугом» из «Фауста» Гуно».
«Вторгающийся в идиллический быт Виолетты Жорж Жермон в чёрном костюме с массивной тростью напоминал Мефистофеля. Открывающая третью картину танцевальная сцена с изображением корриды отсылала к «Кармен», а последующая карточная игра – к «Пиковой даме».
О финале и главной идее спектакля
«В сцене смерти героини был придуман выразительный приём: потолок подобно гигантскому прессу начинал опускаться, люстра оказывалась практически на полу, а над плитой показывались могильные холмики с цветами».
«Щемящий мотив недостижимости счастья в этом бренном мире, где любовь и радость подобны прекрасным миражам, – одна из главных идей получившегося спектакля, открывшего новую страницу в истории НОВАТа». Об исполнителях
«Певшая Виолетту в первом составе Екатерина Бегунович покорила всех своей трепетностью и хрупкостью, идеально резонировавшими с характером пошедшей на жертву главной героини. По актёрской игре это было попадание на все сто».
«Выступившая во второй премьерный день Диана Белозор представила образ более искушенной дамы, пленяющей своей горделивой статью. Уверенно владея своим голосом, Диана не на шутку растрогала зал в своей финальной арии».
«Оба Альфреда очень старались. Актерски они умело поддержали режиссёрский замысел, однако в вокальном плане затмить блеск главной героини им всё же не удалось».
«Павел Анциферов и Гурий Гурьев продемонстрировали роскошный вокал и нужную импозантность, хотя молодость делала похожими скорее на старшего брата Альфреда, нежели на его отца».
О дирижёре Филиппе Селиванове
«Поскольку замена случилась внезапно, Филиппу пришлось «влететь» в спектакль практически без репетиций. В первый день дирижёр выбрал тактику контрастов, то заставляя замирать оркестр в еле слышных звучностях, то, наоборот, выкручивая громкость на полную. Во второй день нужный баланс был найден, в результате чего музыкальная драматургия сложилась, не отпуская вплоть до пронзительного финала». Ближайшие показы: 19 июля в 18:00 и 20 июля в 19:00 (дополнительный показ по многочисленным запросам публики).
Составы исполнителей:
19 июля: Кристина Калинина (Виолетта), Константин Захаров (Альфред), Павел Анциферов (Жорж Жермон).
20 июля: Дарья Шувалова (Виолетта), Владимир Кучин (Альфред), Гурий Гурьев (Жорж Жермон).
Полный текст рецензии читайте в «Независимой газете».
