В начале 60-х, по приглашению директора Новосибирского театра оперы и балета Семена Владимировича Зельманова главным балетмейстером театра становится Петр Андреевич Гусев.
Петр Гусев стоял у истоков советского балета, его связывала дружба с Георгием Баланчивадзе, более известным, как Джордж Баланчин, историком балета Юрием Слонимским, Леонидом Якобсоном и Ростиславом Захаровым (с последним он еще и преподавал в Петроградском хореографическом училище). Вместе с Федором Лопуховым в 1931 году Гусев создавал балетную труппу Малого оперного театра (ныне Михайловского театра).
С 1935 года Гусев был ведущим солистом Большого театра, танцевал с Галиной Улановой, позднее – с Майей Плисецкой. В Ленинград он вернулся в 1945 году победителем – его назначили художественным руководителем Кировского театра. Долгие годы работал Гусев в Китае, создавая там театр классического балета. Вернувшись в 1960 году, Гусев стал балетмейстером ленинградского Малого театра (Михайловского), в 1962 году его в новосибирский оперный театр переманил Зельманов.
У Петра Андреевича был божий дар видеть в танцовщиках балетмейстерское начало. Так он благословил Олега Виноградова на участие в постановке «Лебединого озера», а также на первые большие самостоятельные работы ‒ «Золушка», «Ромео и Джульетта». Эти работы вызвали фурор в балетном мире. В Новосибирск прилетали критики и балетоманы со всей страны, чтобы увидеть эти новаторские постановки. Гусев буквально уговорил начать ставить спектакли Никиту Долгушина. Так, работая над «Ледяной девой», он поручил ему создать финал второго акта. А в работе над «Лебединым озером» принял предложенное Виноградовым решение по первой картине. Гусев всегда стремился к тому, чтобы в театре была своя группа хореографов, и те, кто попадал в эту команду, старались не подвести своего наставника. В дальнейшем именно Виноградов и Долгушин сделали немало, чтобы вывести ленинградский, а потом и петербургский балет на подобающую ему высоту. В 1964 году в балете Гусева «Ледяная дева» над сценографией работал Валерий Левенталь, тогда начинающий театральный художник, а впоследствии – мастер с мировым именем.
Гусев и сам очень много работал. Так, за короткий период в Новосибирске им были поставлены балеты «Корсар» на музыку А. Адана, «Семь красавиц» на музыку К. Кара-Караева, «Лебединое озеро» (совместно с О. Виноградовым), «Раймонда» на музыку А. Глазунова, «Ледяная дева» на музыку Э. Грига, «Три мушкетера» на музыку В. Баснера.
Как он рассказывал театроведу Валерию Ромму, первое, что он сделал, приступив к работе, ‒ осуществил свою же постановку балета «Корсар», которую он ранее ставил в ленинградском Малом театре (Михайловский театр). Он считал этот балет знаковым для Новосибирска. Именно «Корсар» стал первым балетом поставленном на новосибирской сцене в 1946 году. Но это не все. Именно в Новосибирске он воссоздал балет Петипа в полном виде, вместе с украсившим его «Оживленном садом», чем сам Гусев очень гордился. Далее, как это бывает, «Корсар» в редакции Гусева стал переноситься на другие сцены страны. Его поставил в Кировском театре ученик Гусева Олег Виноградов, вернул на родную сцену теперь уже Михайловского театра Фарух Рузиматов, на новосибирскую ‒ Игорь Зеленский. Недавно обновил постановку в Михайловском театре наш сегодняшний собеседник ‒ Александр Омар.
Основу всех этих редакций составляла именно хореография Петра Гусева, и в полном виде этот балет был поставлен в 1962 году в Новосибирске. Более того, именно Левенталь как художник-постановщик, работавший с Виноградовым, Долгушиным, дал балету сегодняшнее замечательное оформление. Поэтому мы можем с большой долей справедливости говорить, что балет «Корсар» в постановке Петра Гусева по мотивам Мариуса Петипа возвращается на родную сцену в редакции Александра Омара.
Александр Савин, портал о культуре CultVitamin.
Ссылка на полный источник
Балет «Корсар» А. Адама на Большой сцене НОВАТа ‒ 4 и 5 февраля, 7 марта.
